Il y a eu, il n’y aura plus jamais, il y a encore, enfoui...
Les studios Shepperton - j’adorais les anecdotes sur le fameux fantôme censé hanter les couloirs -
les pauses thé & sandwiches à 10 heures puis à nouveau vers 15 heures, l’impression qu’en Angleterre on mange et boit à tout heure; la présence de solistes jouant sur des instruments anciens peu à leur place entre câbles et microphones, prêts à restituer des oeuvres pour consort sorties d’un cerveau du 20è siècle ayant parfaitement intégré les codes musicaux de l’époque de Thomas Morley. M’approcher des musiciens, les questionner sans fin sur leur instrument et sa technique, dans un anglais encore hésitant. Doué d’une patience d’ange, le luthiste «cuisiné» par mes soins entre deux prises s’appelle James Tyler, américain transplanté et ancien membre du Early Music Consort de David Munrow, un des pionniers du revival de la musique ancienne. Mon père a travaillé avec Munrow et m’a raconté leurs séances en studio: le bric-à-brac d’instruments à vent, à anches ou sans anches, que le musicien déballait l’un après l’autre et présentait avec une ferveur et une joie toute enfantine. David Munrow était très beau sur les photos, presque angélique, il vivait pour la musique semblait-il; il s’est pendu à trente ans; je ne comprenais pas comment quelqu’un de si enthousiaste et à la contribution si essentielle pouvait avoir été vaincu par la vie.
James Tyler, je l’ai retrouvé environ sept ans plus tard – je n’ai fait le rapprochement qu’alors –et joué du luth et du théorbe sous sa direction lors de mes études aux Etats-Unis; il avait décidé de rentrer dans son pays après trente ans de tournées à travers l’Europe, prendre un poste universitaire et former la génération suivante; le monde est petit? Celui de la musique ancienne l’est bien plus encore. Mais je ne suis pas bon juge, je m’en éloigne chaque jour davantage depuis lors.
